El ya cansino debate sobre las descargas musicales parece estar totalmente polarizado: por un lado los directivos de las discográficas y las entidades de autor haciendo todo lo posible por extender la duración y extensión de la propiedad intelectual. Por el otro bloggers y expertos en nuevas tecnologías que se reunen con ministros para defender el dominio público y el acceso libre a la cultura. Entre estos dos estereotipos hay unas personas que en mi opinión tienen bastante que decir: los músicos normales. Y por normales quiero decir no los superventas tipo Bisbal o El Canto del Loco si no los que están empezando pero quieren vivir de esto o los que están empezando a tener éxito y se encuentran cara a cara con los grandes dinosaurios de la industria.

Thee Brandy Hips son un grupo de Donosti que se han autoeditado su primer disco, We are love. No sólo es autoeditado sino que se puede escuchar en Spotify, descargar gratuitamente de la web, por supuerto comprarlo con un diseño muy chulo por cierto y además está licenciado con Creative Commons. El caso es que The Brandy Hips han teloneado a la flora y nata del panorama indie patrio (We Are Standard, La Bien Querida, Anni B Sweet…) y su disco empieza a tener cierta repercusión (podéis leer reseña en Jenesaisop por ejemplo).

Zahara publicó su disco hace menos de un año con una gran multinacional como es Universal. Para mí ha sacado uno de los mejores discos de pop del año, tiene un directo divertidísimo y está nominada a dos premios de la música como “Mejor autor revelación” y “Mejor disco de pop”. Además se deja la piel promocinando ella misma su carrera en Twitter, Facebook, MySpace y casi cualquier red social que existe.

Así que hemos juntado a Alex (batería de Brandy Hips) y a Zahara, dos artistas en situaciones diferentes pero que creo que son una buena muestra de que los que escribimos a menudo sobre estos temas no tenemos ni pajolera idea de lo que hay detrás. Si algo me ha quedado claro de la entrevista aparte de que ambos son un encanto, es que al día de hoy vivir de la música es bastante más complicado por la maraña de leyes, cláusulas, compañías, agencias, amiguismos que por la existencia de internet. Espero que la disfrutéis, sólo hay que darle al play:

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Sintonía de Explícalo: Thee Brandy Hips – We Are Love

Alex: “El rollo de la autoedición sigue estando mal visto o da una impresión un tanto amateur”

Zahara: “La compañías tienden a aplicar una plantilla de cómo se debe lanzar un disco pero cuando crees en lo que haces no hay una lista de cosas que hacer para triunfar”

Alex: “Hay un status-quo establecido tanto en industria como en prensa de quién puede estar y quién no. Y cuando alguien consigue saltárselo como en el caso de Vetusta Morla te das cuenta que al final el poder es el del oyente”

Alex: “No se vende tu disco, pero te vale para entrar en ese círculo vicioso de si no estás en medios no tocas y no vendes, pero si no tocas y no vendes no estás en medios”

Zahara: “No me voy a hacer rica por las escuchas de Spotify pero lo que menos me interesa es poner trabas para que la gente pueda escucharme. De hecho ya es bastante difícil que lo hagan con toda la oferta que existe”

Alex: “Lo que más dinero mueve en el ámbito de la música son los derechos de autor. Ese dinero va a las editoriales y para que las editoriales te hagan caso tienes que estar en la SGAE”

Zahara: “A veces el debate se centra demasiado en los derechos de la editoriales y de la SGAE y no tanto en los problemas reales de los músicos”

Según Rob, Spotify les paga en España y en Reino Unido una cantidad por reproducciones en Spotify. En el resto de países donde está disponible el programa (como en su Suecia natal) el pago se realiza con el dinero generado por anuncios y suscripciones pero no dependiendo del numero de reproducciones.

En Universal, por lo que parece, prefieren el modelo de pago de esos otros países y afirman que Spotify debe convertir un 10% de sus usuarios en premium para sostener el modelo de negocio. Y en España y en el Reino Unido es donde más les está costando. A pesar de las dificultades que pueda encontrar Spotify para sostener su negocio, según Wells Spotify ya es el cuarto socio que más dinero aporta a su compañía.

Sin embagro en Suecia, y según otro directivo de Universal, Spotify ya es la principal fuente de ingresos digital para las discográficas.

Vosotros, que sois lectores perspicaces, os habréis dado cuenta de que el vídeo no lo he insertado desde YouTube sino desde Vimeo. Esto es así porque todo los videoclips de OK Go tienen la inserción en sitios web no permitida por solicitud de la compañía EMI.

Lo curioso del asunto es que, por razones obvias, OK Go está en contra de esto y si de ellos dependiera todo el mundo podría poner sus vídeos en sus páginas. Pero como no depende de ellos, han escrito una carta abierta explicando todos los entresijos que llevan a una situación no deseada por una banda como la suya.

• Leer Open Letter From OK GO, regarding non-embeddable YouTube videos

La carta es sensacional. Desprende una inteligencia (y un humor, que suelen ir juntos) que para sí querrían la mayoría de los opinólogos sobre estos temas. OK Go en ningún momento se lanza a la piscina del “todo deber ser gratis, viva la piratería, etc…” pero muchísimo menos se pasan al extremo del monopolio intelectual que defienden las asociaciones de derechos de autor y discográficas.

El comienzo de la carta es espectacular (las negritas son mías):

Últimamente nos han bombardeado con quejas porque nuestros vídeos en YouTube no se pueden incrustar en sitios web y en determinados países ni siquiera se pueden ver. Queremos que sepáis que os oímos y lo sentimos. Nos gustaría que hubiera algo que pudiéramos hacer. Creednos, nosotros queremos que nuestros vídeos se distribuyan más que vosotros pero, aunque sea una locura, ahora es mucho más difícil hacer que tus videoclips sean accesibles online que hace cuatro años.

Lógicamente eso merece una explicación y OK Go la dan. En los siguientes párrafos, aunque no comparten las ideas de su discográfica, se ponen en su lugar y explican el porqué de esta decisión. El problema como os imaginaréis, está en que para monetizar los vídeos de YouTube, estos tienen que estar únicamente en YouTube con los contratos actuales:

Sobre nuestro problema con la distribución de vídeos, la solución obvia es que su software permita a las compañías monetizar sus vídeos independientemente del sitio de internet o del mundo en el que se vean. Seguramente ocurra pronto porque hay mucho dinero que ganar, pero es más complicado de lo que parece en primera instancia. Los anunciantes no están muy animados con la idea de pagar por anuncios que no sabes dónde van a aparecer (“Queridos usuarios de FoxxxyPregnantMILFS.com, pruebe la nueva fórmula Gerber baja en lactosa”) así que aún quedan obstáculos que salvar.

No estoy de acuerdo en todo, claro está, pero me encanta el tono conciliador del mail de un grupo cuyo videoclip más famoso ha sido replicado hasta la saciedad sin que ellos vieran un duro por esas parodias. Al revés, ellos ven en esa difusión un beneficio enorme y hablan con cierta nostalgia del momento pasado:

Con o sin el problema de insertar vídeos de YouTube, jamás volveremos a conseguir 50 millones de vistas en un vídeo de YouTube. Aquél momento – la explosión del vídeo por internet – se ha ido. Internet ya no es tan anárquica como era entonces. Ahora existen compañías en Madison Avenue que se especializan en “marketing-viral” y el éxito de nuestros vídeos se enseña en las escuelas de negocios.

Este enfoque es el que permitirá en un futuro encontrar modelos de negocio viables donde ganen todos: productores, consumidores e intermediarios. Pero si los intermediarios se convierten en juez y parte del tema a tratar mal vamos. Y mal vamos, sin duda alguna, si un grupo no puede decidir en qué sitios se ven sus videoclips, más aún cuando están hechos por ellos mismos.

Os dejo con el último vídeo de OK Go que ellos mismos ofrecen a través de Vimeo:

Pues bien, esta demostración en vídeo no es oficial de Spotify (había leído que la compañía tiene en sus previsiones hacer un cliente para TV) pero me da mejor impresión que lo que he visto para Windows Media Center y Plex.

Todavía no está disponible para descarga. Podéis seguir el hilo oficial en el foro de XBMC.

¿Es la demanda de Spotify en España suficientemente elástica para que una bajada de precio se viera más que compensada por un aumento en las compras? Tengo fe en que estos suecos saben bastante más de economía que yo y quizás aunque en España sea así, les compensa mantener ese precio a nivel europeo porque en otros países están dispuestos a pagar más. De todos modos, vamos a hacer una pequeña encuesta entre nuestros lectores.

Ojo, la pregunta no es cuánto te gustaría que costara Spotify. Obviamente a todos nos gustaría un Spotify gratis, sin anuncios y que nos enviara una cesta de navidad. Se trata de que vayas bajando de los 9,99 € actuales y elijas la primera cifra por la que dirías “vale, esto sí que lo pagaba por eliminar la publicidad y/o tener acceso a través del móvil”.

Sea cual sea el resultado de la encuesta lo que creo es que a Spotify le falta jugar más con las opciones de pago. Es muy raro por ejemplo que no hayan aplicado los descuentos mensuales típicos de servicios de descarga directa o de hosting tipo, “1 mes son 10 € pero si pagas un años te sale a 6 € el mes”.

Un blog maravilloso con mucho éxito, ideal para rebatir cualquier discurso sobre la muerte de las bitácoras. Al habla Sebas (SuperVago) y Lolo (Farala).

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http://www.spotify.com/es/download/windows/

No lo comenté, pero una de las cosas que me desconcertó de la entrevista con Lutz Emmerich sobre los cambios en Spotify fue que cuando explicaba el modo offline se refería tanto a la aplicación móvil como al software de escritorio que todos conocemos.

Pensé que se había equivocado pero no. Hoy tras una breve actualización del cliente de Spotify me encuentro un botoncito en la parte superior derecha de cada playlist con esta pinta (supongo que sólo aparezca para cuentas premium):

Y lógicamente cuando se activa empiezan a descargarse las canciones:

En principio no lo veo mucha utilidad en un PC de sobremesa como el mío pero con un ordenador portátil por ejemplo si que tiene más sentido. Ya sabés que el modo offline significa que podréis escuchar esa playlist aunque no estés conectados a internet.

También destacar que los modos offline de iPhone y el cliente para Windows son independientes. Es decir, si marco una playlist como offline en mi PC de casa esta no se descarga también al iPhone. Tendría que marcarla  como offline en el propio teléfono.

La mezcla estéreos es una opción de las múltiples que tiene nuestra configuración de sonido y que es necesario tener activada cuando queremos grabar “algo” que sale de la propia tarjeta o por decirlo de otro modo: cuando queremos grabar lo que sale por nustros altavoces. Esto es especialmente útil cuando queremos grabar un programa de Radio con software como MP3myMP3 o ripear canciones de Spotify que últimamente está muy de moda. Para todas estas tareas existen programas pero por muy bien que los usemos sino activamos la mezcla estéreo sólo obtendremos archivos de sonido vacíos.

Para activar el volumen de la mezcla estéreo tenéis que acceder a la configuración de sonido del PC. Un método fácil es hacer doble click en el icono del alatavoz que tendréis en la parte inferior derecha de la pantalla:

También podéis acceder allí a través de Inicio/Panel de Control/Dispositivos de sonido . De cualquier de los dos modos tenéis que llegar a esta conocida ventana:

Una vez allí, vais al menú Opciones/Propiedades:

A partir de aquí las cosas pueden variar ligeramente según la tarjeta de audio que tengáis. Pero en general donde pone “Dispositivo mezclador” deberíamos poder elegir entre los controles de volumen de lo que sale de los altavoces (reproducción) o lo que entra a la tarjeta de audio (grabación). En mi caso tengo que seleccionar “Audio Input” que como veréis ya me marca automáticamente la opción de grabación. También recomiendo marcar para que nos muestre el volumen de grabación del micrófono.

En la siguiente pantalla es donde nos tenemos que asegurar que el volumen de la mezcla no está silenciado.

Un par de notas finales:

• Si ves que no puedes modificar los ajustes de la mezcla estéro o que no acaba de funcionar es quizás porque la tengas también silenciada en los drivers de tu tarjeta de sonido. Aparte de los controles de Windows echa un vistazo a otros iconos que aparezca en la bandeja del sistema (al lado del reloj) por si tienes alguno que te permita ajustar más los controles.
• Si vas a grabar con el micrófono acuérdate de desactivar la mezcla estéreo porque puedes tener problemas de eco.

• También en blogoff: Programar la grabación de una emisora de radio
• También en blogoff: Editar ficheros de audio con Nero Wave Editor

Sin embargo, o la audiencia de la MTV ha salido espantada por su sobredosis de realities o la campaña no ha funcionado ni medio bien porque las cifras de visionados de videoclips en esta nueva web son muy pobres, sobre todo si las comparamos con el gigante YouTube.

Por poner un ejemplo sencillo: el vídeo de “Poker Face” de Lady Gaga lleva en la página de MTVEspaña 2000 visionados y tres comentarios. En YouTube donde lógicamente hay múltiples versiones del vídeo subidas por distintos usuarios, los visionados ya pasan de los 16 millones en el vídeo oficial subido por Universal.

A esto le podéis buscar tropecientas explicaciones como que YouTube aparece en los resultados de Google y MTV no pero hay algo muy interesante: MTVMusica deja insertar en otras páginas web el videoclip y en YouTube la inserción está desactivada por solicitud de Universal.

El código para insertar el vídeo de la MTV aparece en la parte inferior izquierda de la pantalla:

Copiado eso código, el proceso para insertarlo en tu blog es el mismo que con los vídeos de YouTube.

De hecho, todos los vídeos de MTV se pueden insertar y en YouTube cada vez nos encontramos con más videoclips de inserción restringida que sólo se pueden ver dentro de la propia página web. La parte que gana MTV, es que sus vídeos incorporan publicidad en formato tradicional, es decir, un anuncio de 30 segundos previo al videoclip.

He estado haciendo bastantes pruebas para detectar si el vídeo de MTV, cuando lo insertas en tu blog, va con el anuncio incorporado pero por el momento sólo me han saltado en su página. Aquí os pongo el vídeo correspondiente de Poker Face por si a alguien le sale un anuncio y puede dejar un comentario al respecto:

Incorporen o no los anuncios en los vídeos que se insertan me parece una jugada de lujo por parte de MTV ya que con el frenético intercambio de videoclips a través de redes como Tuenti y Facebook, si YouTube no permite la inserción de contenidos que junto con la infracción de derechos de autor fue la clave de su éxito, el mercado se tiene que ir por otro lado.

Lo que no entiendo, y agradecería opiniones al respecto, es en qué problema tiene YouTube para explicarle a las distribuidoras:  “tu vídeo lo va a poder insertar cualquiera en su blog, pero va ir con publicidad. Si el vídeo sólo se pudiera ver en YouTube.com serían menos visitas y por lo tanto menos vistas/clicks de la publicidad y menos ingresos. Abriendo el tema de la inserción ganamos todos”.

Este tema de YouTube (como otros muchos que ha hecho) nunca lo entendí y mi cerebro se agarraba a la idea de que las grandes discográficas seguían teniendo pánico a perder el control de sus contenidos. Llega MTVMusica.es y ahí tienes un buen puñado de videoclips de mano de una web que está en contacto directo con estas mismas compañías y que no pone esta restricción.

• También en blogoff: Crea la página web de tu grupo de música con Drupal
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Ha hecho falta llegar a la versión 9.0 presentada ayer para que esto se hiciera realidad. Pero ojo, tampoco es que esté muy a mano.

Dentro de tu carpeta de música (imagino que no usas la gestión de iTunes sino que le habrás indicado dónde está tu biblioteca) aparte de todos los discos y mp3 que tendrás perfectamente organizados existirá una carpeta llamada iTunes. Dentro de la misma estará la carpeta de iTunes Music. Y dentro otra vez, una carpeta que habla por su propio nombre: Agregar automáticamente a iTunes

Como te imaginarás, cualquier disco o mp3 que vaya directamente a esa carpeta estará disponible en tu iTunes instantáneamente (sin necesidad de volver a abrirlo ni nada).

De hecho podemos jugar un poquito con el asunto para hacerlo más fácil. Crea un acceso directo a esa carpeta en el Escritorio de Windows y con que arrastres las carpetas encima del icono harás la misma tarea:

• Visto en: Lifehacker | Compartidos de J.A. Milleiro